- CABILDO ABIERTO -

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22 de Mayo

Cabildo Abierto


Ante la presión popular, apoyada por los mandos militares, a las 10 de la mañana, del día 21 de mayo de 1810, el Virrey convocó a Cabildo abierto.
No se trataba de una cobardía de Cisneros
Éste es un hombre acostumbrado a pelear, recordemos sus antecedentes en Trafalgar, por ejemplo las circunstancias no le permitieron otra salida. Y por otra parte es hombre de sentido común.Pero hay limitaciones.

La contestación del Virrey dice que él se esforzará con todo celo para “asegurar la obediencia al Supremo gobierno nacional que represente (a Fernando VII) durante su cautividad pues…la monarquía es una e indivisible y por tanto debe obrarse con arreglo a nuestras leyes…aún en la hipótesis arbitraria de que España se hubiese perdido enteramente y faltase en ella el Gobierno Supremo representativo de nuestro legítimo soberano”

El Exemo. Cabildo convoca a V. para que se sirva asistir precisamente mañana 22 del corriente a las 9 sin etiqueta alguna, y en clase de vecino al Cabildo abierto, que con anuencia del Exemo. Sr. Virrey ha acordado celebrar, debiendo manifestar esta esquela a las Tropas que guarezcan las avenidas de esta Plaza, para que se le permita pasar libremente.





El anterior fue el texto de la invitación que se envió a destacados vecinos de Buenos Aires, el 21 de mayo de 1810. (Arch. Gral. de la Nación)

Las palabras mas encendidas que registran los archivos son las de Castelli, Juan José Paso, el Fiscal Manuel Villota y el General español Pascual Ruiz Huidobro. Todos coincidían en que Cisneros debía renunciar, y reconocerse el gobierno a Buenos Aires.

Villota, entendía que debía aceptarse el derecho a la soberanía de Buenos Aires, pero negándole la facultad a las futuras autoridades, de disponer por el resto de los pueblos que integraban el Virreinato. Las palabras de Paso tranquilizaron el ambiente. Éste propuso la formación de una Junta provisoria y luego que el interior enviara representantes para integrar una Junta ampliada y de esa forma, tomar un decisión final y definitiva.

Terminada la medianoche, finalizó la ardua tarea-llovía dicen las crónicas-y bajo las recovas mucha gente saludó con alegría el resultado de la votación, que ya se sabía favorable a la deposición del Virrey.

La composición del Cabildo Abierto fue la siguiente: 16 funcionarios públicos, 4 miembros del Consulado; 7 funcionarios de la Real Audiencia; 13 Alcaldes de barrio; 2 Alcaldes de la Hermandad; 27 Eclesiásticos; 17 Abogados; 3 Escribanos; 1 Licenciado; 4 médicos; 59 comerciantes; 21 vecinos; 59 militares; 3 marinos; 15 sin profesión.

Al día siguiente se escrutó la votación que fue compuesta por 251 cabildantes.
158 votaron en contra de Cisneros, 67 votos por su permanencia y 26 personas no emitieron su voluntad.

Manuel de Anchorena y José de Ocampo fueron los regidores encargados de entregar a Cisneros lo dispuesto por el Cabildo, que así lo hicieron, pasado el mediodía.





Eran los comienzos del nacimiento de la patria...

- PATRIA -

Frases y citas

célebres sobre

la Patria








Mi nacimiento no me vincula
a un único rincón.
El mundo entero es mi patria.
Séneca

Donde mora la libertad
allí está mi patria.
Benjamin Franklin

Sólo el egoísmo y el odio
tienen patria.
¡La fraternidad no la tiene!.
Alphonse de Lamartine

Ningún patriota lo sería
en verdad si aceptase
una patria envilecida.
Margot Arce de Vázquez

El patriotismo es la
virtud de los depravados.
Oscar Wilde

Toda la Tierra está al alcance
de un sabio, ya que la
patria de un alma excelente
es el único universo.
Demócrito de Abdera

De altar se ha de tomar a
la patria para ofrendarle
nuestras vidas; no de
pedestal para levantarnos
sobre ella.
José Martí

La guerra es un juego serio
en el que uno compromete
su reputación, sus tropas
y su patria.
Napoleón Bonaparte

Verdaderamente tiemblo
por mi patria cuando
pienso que Dios existe.
Thomas Jefferson

El patriotismo no es un
breve y frenético estallido
de emoción, sino
la imperturbable y constante
dedicación de toda una vida.
Adlai Stevenson

La patria del escritor
es su lengua.
Francisco Ayala

Nadie ama a su patria
porque sea grande,
sino porque es suya.
Séneca

La patria no es de nadie
y si es de alguien, será,
y esto sólo en espíritu,
de quien la sirva con mayor
desprendimiento e inteligencia.
José Martí

El amor de la familia
es la única semilla del
amor de la patria y de
todas las virtudes sociales.
Funck-Brentano

- SIVORI -

Eduardo Sívori



Eduardo Sívori (Buenos Aires, 13 de octubre de 1847 - 5 de junio de 1918 ) fue un pintor argentino considerado el introductor y máximo exponente del realismo pictórico en ese país.

Dueño de una vocación temprana, recién a los 27 años de edad, viaje a Europa mediante, pudo desarrollarla cabalmente iniciando su carrera artística en París, donde vivió entre 1873 y 1876. De regreso en Buenos Aires, continúa sus estudios con José Aguyari, Francesco Romero y Ernesto Charton de Treville.





Fue uno de los fundadores de la Sociedad estímulo de Bellas Artes de Buenos Aires, antecedente directo de la Academia Nacional de Bellas Artes.

En 1882 regresa a París, donde toma clases con Jean Paul Laurens.

Radicado definitivamente en la Argentina, se volcó paulatinamente a la temática del paisaje pampeano, y se lo recuerda por ser de los primeros artistas que introdujo la técnica del grabado.





Obras principales

El despertar de la criada: óleo sobre tela, 198 x 131 cm
Paisana dámata: óleo sobre tela, 60 x 80 cm
La Pampa: óleo sobre tela, 100 x 51 cm
Retrato de Godofredo Daireaux: óleo sobre tela, 66,5 x 56 cm
Retrato de niña: óleo sobre tela, 40,5 x 32 cm
Rancho con ombú: óleo sobre tela, 33,5 x 28,8 cm

- TROILO -

Aníbal Troilo


EL BANDONEON MAYOR



Aníbal Carmelo Troilo, alias Pichuco nació un 11 de julio de 1914 bandoneonista, compositor, director de orquesta y de cantores de tango argentino.
Nacido en la ciudad de Buenos Aires, un 11 de julio de 1914, casualmente en la misma manzana donde lo hiciera el pianista de jazz Enrique Villegas (1913-1986) y el pianista de folclore Adolfo Ábalos (1914-2008).

Sus padres se llamaban Felisa Bagnolo y Aníbal Carmelo Troilo. Su padre le pondría el seudónimo de Pichuco. En el litoral argentino, pichuco significa ‘negrito’.
Troilo escuchaba tocar el bandoneón en los bares de su barrio. A los 10 años convenció a su madre para que le comprara su primer bandoneón. Felisa lo compró a 140 pesos de entonces, a pagar en 14 cuotas de 10 pesos; pero luego de la cuarta cuota el vendedor desapareció y nunca reclamó el resto.





Un año después, en 1925 (cuando contaba con 11 años de edad) Pichuco realizó su primera actuación, en un bar pegado al Mercado de Abasto (el mercado central de frutas y verduras de Buenos Aires). Más tarde integró una orquesta de señoritas. Era común que una orquesta formada por sólo mujeres tuviera uno o varios integrantes varones (vestidos con traje). A los 14 años ya había formado un quinteto.
En diciembre de 1930 fue contratado para formar parte del famoso sexteto del violinista Elvino Vardaro, el pianista Osvaldo Pugliese y Alfredo Gobbi (hijo) (quien era apenas el segundo violín del conjunto, pero más tarde se haría célebre como director de orquesta). Allí tuvo como compañero a Ciriaco Ortiz (de quien aprendería mucho sobre técnica bandoneonística). Ese sexteto no realizó ninguna grabación discográfica.

Troilo pasó por numerosas orquestas, entre otras, las de Juan Pacho Maglio, Julio de Caro, Juan D'Arienzo, Ángel D'Agostino y Juan Cobián, hasta que en 1937 formó la suya propia, con la que debutó en la boite Marabú (de Buenos Aires).
En julio de 1939, Ástor Piazzolla (de 18 años, recién llegado a Buenos Aires desde Mar del Plata) comenzó a frecuentar el café Germinal, de la avenida Corrientes. Se quedaba horas escuchando a la orquesta de Troilo (a la sazón de 25 años).





De vuelta en su pensión estudiaba el repertorio y traducía todo cuanto había escuchado en el bandoneón. Lo conmovió particularmente el legendario pianista de Troilo, Orlando Goñi, quien tenía una habilidad sorprendente para llevar al piano el fraseo de Pichuco. No pasó mucho tiempo antes de que despertara en Piazzolla un deseo abrumador de ingresar a la orquesta.

Entonces conoció a uno de los violinistas de ésta, Hugo Baralis, quien quedó estufectacto cuando hablando con Ástor se enteró de que conocía todo el repertorio de memoria. En diciembre de 1939, uno de los bandoneonistas de Troilo cayó enfermo. Era viernes y Troilo necesitaba un bandoneonista con urgencia. Piazzolla buscó su bandoneón rápidamente y se presentó ante Troilo, quien le tomó examen, y le otorgó el puesto.






Su trabajo era como bandoneonista, pero también se ocupaba de hacer los arreglos de los tangos de Troilo. Sus arreglos —por la influencia de su maestro de armonía y contrapunto, el vanguardista compositor argentino Alberto Ginastera— fueron haciéndose cada vez más y más complejos. Si bien contaba con el apoyo del violinista Hugo Baralis, del contrabajista Kicho Díaz, y el pianista Orlando Goñi, estos experimentos no eran bien vistos por los integrantes más convencionales de la orquesta. En 1941 escribió junto con Baralis el tango Por culpa mía con letra de Enrique Dizeo.

En 1971 Troilo inauguró la plaza Homero Manzi (en conmemoración de los veinte años de su fallecimiento).
En 1938 se casó por civil con la griega Ida Zita Calachi. Cuando su madre Felisa murió, como homenaje la pareja se casó por iglesia.

Por sus importantes aportes al género en forma interpretativa y expresiva durante la incipiente etapa evolutiva bandoneonista, Troilo fue apodado por sus pares y admiradores como «el Bandoneón Mayor de Buenos Aires».






Falleció en Buenos Aires el 18 de mayo de 1975, hace ya 33 años.


Como compositor creó un extenso número de tangos, entre los más recordados se citan:

• Toda mi vida (4 de marzo de 1941)
• Con toda la voz que tengo (milonga, 16 de abril de 1941)
• Total pa’ qué sirvo (1941)
• Barrio de tango (1942)
• Pa’ que bailen los muchachos (1942)
• Acordándome de vos (1942)
• Valsecito amigo (1942)
• Garúa (1943)
• Naipe (1944)
• Garras (1945)
• María (1945)

- MUSEOS -

La Ciudad festeja el


Día Internacional de los Museos


18 DE MAYO



Los museos dependientes del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires abrirán sus puertas ese día para que el público pueda participar y disfrutar de visitas guiadas, exposiciones, espectáculos teatrales, concursos y muestras varias. Serán decenas de actividades a las que el público podrá tener acceso con entrada libre y gratuita.





En conmemoración por el Día Internacional de los Museos, que se celebrará en todo el mundo el próximo domingo 18 de mayo, los museos dependientes del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires abrirán sus puertas ese día para que el público pueda participar y disfrutar de visitas guiadas, exposiciones, espectáculos teatrales, concursos y muestras varias. Serán decenas de actividades a las que el público podrá tener acceso con entrada libre y gratuita.

Esta celebración tiene su origen en la Cruzada de los Museos, campaña informativa organizada en 1951 por la Unesco y el Consejo Internacional de Museos (Icom), con el propósito de generar conciencia del papel que corresponde a los museos en la sociedad. Y en 1977, durante la 12ª Conferencia General del Icom en Leningrado, fue instaurado el 18 de mayo como una fecha significativa en que los países se unen en una suerte de fiesta de los museos.





En este marco, el Ministerio de Cultura organizará desde exposiciones en homenaje a grandes del espectáculo mundial como "Miguel de Molina – El rey de la copla" (Museo Enrique Larreta), o "Corsini canta en Buenos Aires" (Museo de la Ciudad). En tanto, el arte criollo tendrá su demostración en el Museo José Hernández con la muestra "Filete y Poemas de Alberto Pereira", entre otras tantas actividades que se realizarán en los diez museos de la Ciudad.

"Queremos que la gente se acerque cada vez más a los museos porteños, que sienta que se trata de un espacio que le pertenece y que viva cada visita como una verdadera fiesta", dijo el ministro de Cultura, Hernán Lombardi. Ademas, señaló: "Es una gran oportunidad para que la familia participe de las actividades que habrá y que así, revaloricen la función cultural que cumplen".





Este 2008 ha sido declarado como Año Iberoamericano de Museos. Así lo acordaron los representantes de los países de Iberoamérica durante el Primer Encuentro Iberoamericano de Museos, realizado en San Salvador, Brasil, en junio de 2007. En dicha oportunidad, la Red de Ibermuseos acordó trabajar bajo el lema aprobado para el Día Internacional de los Museos 2008 "Museos como agentes de cambio social y desarrollo".

- DIA DE LA ESCARAPELA -

18 DE MAYO

El Origen de la Escarapela


El Día de la Escarapela, como 18 de mayo, fue instituido por el Consejo Nacional de Educación, en el año 1935.

El origen de los colores de la escarapela y las razones por las que fueron elegidos para simbolizar a la Patria no pueden establecerse con precisión.

Entre muchas versiones, una afirma que los colores blanco y celeste fueron adoptados por primera vez durante las invasiones inglesas (1806-1807) por los Patricios, el primer cuerpo de milicia urbana del Río de la Plata y que luego empezaron a popularizarse entre los nativos.

Se dice también que la escarapela argentina fue utilizada por primera vez por un grupo de damas de Buenos Aires al presentarse a una entrevista con el entonces coronel Cornelio de Saavedra, jefe del regimiento de Patricios, el 19 de mayo de 1810.




Lo cierto es que el 13 de febrero de 1812 Manuel Belgrano -mediante una nota- solicitó al Triunvirato que se fije el uso de la escarapela nacional. "Manuel Belgrano no vio el cielo celeste y las nubes blancas, y en esto se inspiró para crear la Bandera nacional (...)"

Se fundaba en que los cuerpos del ejército usaban escarapelas de distintos colores y que era necesario uniformarlos a todos, puesto que defendían la misma causa. El 18 de febrero de ese año, el Gobierno resolvió reconocer la Escarapela Nacional de las Provincias Unidas del Río de la Plata con los colores blanco y azul celeste.

"(...) Entusiasmado con la medida, Belgrano diseñó una bandera con los mismos colores y la hizo jurar el 27 de febrero. Ese mismo día, el Triunvirato ordenó a Belgrano hacerse cargo del Ejército del Norte, desmoralizado después de la derrota de Huaqui. El general emprendió la marcha al norte de inmediato y, por esta razón, no se enteró del rotundo rechazo del gobierno a la nueva bandera." (Fuente: Historia Visual de la Argentina, Clarín, Capítulo 21, “La Revolución y el Alto Perú (I)”, ‘Belgrano crea la Bandera’)

Ese 27 de febrero de 1812 Belgrano inauguró las baterías Libertad e Independencia e informó al Gobierno: "Siendo preciso enarbolar la bandera, y no teniéndola, la mandé hacer celeste y blanca, conforme a los colores de la escarapela nacional..."

Los colores nacionales se usaron en la Argentina desde 1811, en la escarapela famosa erróneamente atribuida a la distribución de French y Beruti del año anterior. Provenían de los colores borbónicos, de la casa de Fernando VII (rey ausente de España). La escarapela blanca y celeste ya había sido utilizada por Pueyrredón y otros camaradas durante las Invasiones Inglesas.

La escarapela es creada por decreto el 18 de febrero de 1812

- TELECOMUNICACIONES -

17 de Mayo


Día Mundial de las

Tele-

comunicaciones


El 17 de mayo de 1865 se fundó en París, Francia, la Unión Internacional de Telégrafos que en 1934, adoptó el nombre de Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT). Es la más antigua organización intergubernamental de las Naciones Unidas y algunas de sus funciones son:





Promover el desarrollo y el funcionamiento eficiente de las instalaciones de telecomunicaciones.

Lograr que los beneficios de las nuevas tecnologías lleguen a toda la gente,
Ofrecer asistencia técnica a los países en desarrollo.

Las telecomunicaciones son esenciales para una labor de asistencia humanitaria eficaz.

Las tecnologías modernas de telecomunicación, como Internet, permiten la comunicación en situaciones de emergencia a través de las fronteras geográficas y sociales.





Los instrumentos automatizados para acceder a la información y presentarla pueden ayudar a reducir la "sobrecarga de información".

Es necesario mejorar el entorno reglamentario para eliminar las trabas a la entrada y utilización de equipo de telecomunicación en los países durante las operaciones internacionales de socorro y facilitar el uso de telecomunicaciones para mitigar y prevenir catástrofes y prepararse para ellas.